圖：張艾嘉（中）、陳奕迅（右）及王紫逸分別飾演張威、王大偉及李想，代表職場三類不同群體
日本名作傢森村誠一有一部短篇小說《虛無的標的》，以日本上班族“跑數”的背景寫推理小說。在商業世界，追求無止境的銷售指標增長是一個由來已久的現象，所以像日本這類社會在經濟高度成長的時期，出過不少批判商業社會運行邏輯的作品，其論點多是這種遊戲規則對人性的傷害之類。像這類批判商業社會的作品，如果以“華麗”之類的名字形容，那十不離九是一種反諷的態度。/文：行 光
杜琪?導演，張艾嘉編劇兼主演的電影《華麗上班族》，改編自同樣由張艾嘉自編自演的舞臺劇。該劇曾在兩岸三地多個城市演出，劇中的時空背景抽象，改編成電影，一樣沒有明確交代故事具體發生的地方，隻是普通話、粵語混雜的對白，地下鐵路的“大中環”站名，股市的玩法等，都讓人聯想到香港。這部電影採用徹底的廠景拍攝，抽象的辦公室、地鐵、餐廳……加上無處不在的鐘、管理層專用電梯、透明的墻壁等等的符號，打造瞭一個充滿瞭解讀趣味的場景。不過，電影要說的故事，還是頗傳統的。
男女角力
電影把焦點放在男主角“李想”身上，初進職場的他，工作滿腔熱情，對同期進入公司的神秘新人琪琪抱有好感，而她實際上是大老闆的獨生女兒。李想工作的貿易公司正在計劃上市，而為瞭有好的上市消息，公司正努力促成一單大買賣，過程中有人出賣身體拉客，有人想另起爐灶，也有人為填補挪用的公款而煩惱，至於大老闆則另有盤算，而一場金融風暴（次按、雷曼倒閉）把這一切台中二手冰櫃回收都推倒重來。
除瞭工作，這部電影講的還是一種頗為老派的男女角力故事。張艾嘉演的CEO張威既是大老闆的情婦，也和副手有男女關系；陳奕迅演的高層為瞭隱瞞虧空之事，情挑湯唯演的財務總監；窮新人搭上老闆女，風騷女業務等等情節，其實都算是陳腔瞭。看完這部電影，觀眾對於現代職場的想像（如果沒有身在其中），恐怕還是停留在長期的刻板印象之中。
或許，最大的問題是出在李想身上，諧音“理想”，象徵天真的年輕人在職場的墮落，最後變成“無心”。但到底他的理想是什麼？在職場上成功，登上社會階梯？那他很明顯是成功瞭。我們說理想，總是在講一些非物質、精神層次上的目標，就算是企業，也要說些服務社會之類的話。如果隻是想賺大錢，那隻是“目標”、“野心”，而在李想身上，除瞭年輕熱血，我們看不到什麼具體或不具體的“理想”，實在是難以代入。而讓他“理想”失落的職場，其實不是什麼一個正常的狀態。那些公司高層夾雜情慾私怨的辦公室政治鬥爭，固然不是人人有機會碰上，至於“穿櫃桶”挪用公款炒股票這類犯罪行為，更是遠遠超越瞭一般上班族日常會遇到的事情……
新人“墮落”
說到底，台中餐飲設備回收電影中我們見到李想的“墮落”，隻是把CEO交代他做的計劃書交給瞭董事長。在現代企業之中，沒有人是不可以被取代的，就算是張艾嘉演的CEO真的實現瞭她的大計，如果管理層不讓她上位，她最後還是要讓位給太子女，並把所有鴻圖大計全數交接……片尾的高潮戲，李想說自己“出賣”瞭提拔他的張威是“無心”的，會不會有點太過自我膨脹呢？說得犬儒一點，他不是成功達到“理想”瞭嗎？反正電影也沒有交代他的理想是什麼，我們隻好假定是事中古設備收購業成功。他不是有資格搭那管理層專用電梯瞭嗎？
於是，導演不惜工本搭建的舞臺顯得有點無的放矢，一個超現實的抽象空間讓大傢抽離日常的狀態，進而對更本質性的議題進行反思，像積葵大地（Jacques Tati）的《遊戲時間》（Playtime），又或者是明顯影響瞭《華麗上班族》佈景的默片經典《大都會》（Metropolis），都或多或少指向更高層次，詰問文明本質之類的大問題。或許對於現代辦公室的批判，要落在無止境的異化上才有點意思，也更容易引起共鳴。如今這個華麗辦公室隻是搬演十九世紀以來小說、戲劇等各種通俗文體不斷上演的人慾橫流、不擇手段向上之類的小把戲，實在是大材小用瞭。
全站熱搜
留言列表
